DaVinci Resolve Studio助力《A Short
Documentary About a Giant Pencil》剪輯
聖巴巴拉國際電影節評委會獎獲獎影片從初剪到DCP交付全程在單個平臺上完成。
新加坡 - 2026年7月15日，星期三 - Blackmagic Design今日發佈消息：《A Short Documentary About a
Giant Pencil》紀錄動畫由導演兼調色師Daniel Straub以及電影攝影師兼剪輯師Austin
Straub使用集剪輯、調色、VFX視覺特效以及音頻後期為一體的DaVinci Resolve Studio軟體完成剪輯和精編。
影片講述了明尼蘇達州群島湖的一個房屋主人與一位明尼阿波利斯的電鋸雕刻家利用一棵倒塌橡樹扭曲的樹幹，共同塑造出一個20英尺高的巨型鉛筆的故事。這支鉛筆註定無法永存。每年，數以千計的人們都會聚集在一起，共同見證一場削筆儀式，通過削鉛筆來重溫並堅守著那份去付諸行動的群體諾言。該片在聖巴巴拉國際電影節（SBIFF）舉行了全球首映，並一舉斬獲最佳紀錄動畫獎。
這一想法源於Daniel在網上發現的一個視訊。我在社交媒體上看到一個削筆儀式的帖子，立馬被吸引了。我在筆記App的電影類別檔夾裏寫下‘巨型鉛筆’，然後不斷想起來。Daniel解釋道，當時還不是徹底理解這個故事的意義，但就藝術方面和社區反響而言感覺十分特別和獨特。經過一番電話和郵件的問詢，我和Austin帶上一整車的設備，駕著小型麵包車直奔明尼阿波利斯。
這種直覺也某種程度上形成了剪輯。我們知道電影開始和結束的鏡頭要如何拍，也知道高潮是在削筆儀式。Daniel說道，其餘電影部分在開拍前都還是未知，這也是我喜歡拍攝紀錄片的原因。其樂趣就在於，帶著計畫有備而來，然後靜待故事自己發展水到渠成。
豐富的訪談內容與儀式現場的真實電影鏡頭，剪切工作一開始，整片的敘事架構很快就形成了。從開始到結束都在DaVinci Resolve
Studio，也讓兩人可以在初期就能著手進行調色與混音工作。因為知道我們將全程都在Resolve裏完成，所以在製作初期就能同步進行調色、音響設計和混音。這讓整個創作過程變得享受了許多。Daniel解釋道。
色彩管理是整個流程的核心。Austin拍攝的每個項目都是由Daniel調色。在過去的五年來，這兩人一直用PowerGrade節點樹來為Austin的畫面進行微調。
作為攝影指導，最崩潰的就是素材攝取到色彩管理非常糟糕的非編系統裏。特別是拍長片專案，這種錯誤可能要過好幾個月才會暴露在我面前。Austin說道，到了那個時候，製作團隊往往已經習慣了錯誤的畫面風格。此時要想在調色方面恢復最初的藝術構想，將是一項異常艱巨的任務。我喜歡在Resolve裏剪輯本片是因為它可以從頭到尾準確地管理色彩，我們可以在PowerGrade應用到整條時間線上的同時進行即時剪輯。影片風格從始至終變化不大，因為我們一邊攝製一邊設定場景畫風。不同尋常，但在我們的流程裏，它處理起來遊刃有餘。
調色時，DaVinci Resolve
Studio的HDR色輪讓兩人處理比大多數螢幕可以顯示更多範圍的素材。這些工具在界定曝光範圍上表現極佳，既能為天空的雲層塑造出清晰明快的對比度，又確保了中間調人物面部的光影曲線更為細膩柔和。Austin說道。
該劇組還遭遇了意外的突發狀況：當時恰逢加拿大發生森林火災，煙塵直接飄到了明尼阿波利斯。煙霾導致光線散射，整個片子的素材都存在非常嚴重的偏色和光譜污染。好在我們用色彩扭曲器進行調整，讓環境和人物的膚色都回歸到了更自然的效果。Austin解釋道。
大小比例反差是貫穿全片的個核心主題，因此二人使用了無人機來拍攝削筆儀式的有些鏡頭，並在DaVinci Resolve
Studio的Fusion頁面中為這些畫面添加了移軸特效。無人機畫面與主攝影機的色彩匹配在Resolve裏使用色彩空間轉換工具處理起來無比輕鬆，實現了所有畫面的統一。Austin補充道。
通常這兩人都坐著一起剪輯和調色，但後期製作中途Daniel生病了，當交付日期又十分緊急。我們通過DaVinci Resolve
Studio的遠端監看功能來加速進程，因此使得Daniel在隔離的期間也能處理。Austin說道。作為獨立電影製作人，Resolve裏創建DCP的性能，從Rec.
709調色環境正確轉換到XYZ色彩空間的性能，讓我們為放映交付檔時無比安心。Austin繼續說道，這讓我確信，之前在視覺影調上所投入的全部心血，都可以在最後的關鍵環節面向影院放映的導出階段中，得到完美的保留與呈現。
《A Short Documentary About a Giant
Pencil》目前正在各大電影節輪番展映，其中就包括近期在Berkshire國際電影節上的亮相。
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